楊麗萍說，生命到什么時候就做什么事，人生有了歷練和體驗后，舞蹈自然就會有味道。新京報記者 郭延冰 攝
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上周，舞劇《孔雀》作為2012國家大劇院舞蹈節的開幕大戲上演，宣傳語中，“楊麗萍收官之作”略帶傷感。這是楊麗萍職業生涯的第41個年頭，她解釋說，今后不是完全不跳舞，只是把舞臺讓給年輕人，自己“換個地方跳”。收官之后，楊麗萍還有另一種更大的可能：退居幕后，專職編舞。
其實這件事早就開始了。2003年，《云南映像》在困難重重中降生，十年間，楊麗萍產量不多，但《云南映像》《藏謎》《云南的響聲》卻部部成功。這次的新作《孔雀》則講述了一個關于愛與生命的故事。
采訪前一天，《孔雀》剛結束北京站演出，一天兩場，對年過五旬的楊麗萍來說是個瘋狂的紀錄。在她結束了一天的工作后，我們在車里聊了一個多小時，她不斷對司機說，開慢一點，可以多講會兒。所有問題她都以第一反應接招，恨不得說話都帶風。
年輕時跳“形”，成長后跳“骨”
新京報：孔雀這種動物對你有什么特殊含義？
楊麗萍：孔雀是有靈性的鳥，我們云南的少數民族很崇拜孔雀。它也特別適合做舞蹈題材，我跳的時候，從內心到肢體，都覺得特別美好。
我們民間說，如果誰能把孔雀舞跳好，就是一個人有魅力的表現，是有能耐的，會幸福的。跳孔雀舞還是挺難的。
新京報：我重看了1986年版“雀之靈”，那時你是一種青春勃發的美。到這次《孔雀》里的“雀之靈”，更多是圣潔，甚至帶有神性。
楊麗萍：你想想，我們都說的“戲骨”，到最后不是看演得像不像，而是看“骨”。舞蹈就是這樣，什么時候能把生命的歷練和體驗磨到了，就有味道，年輕的時候只是跳“形”。生命到什么時候就做什么事。
新京報：《孔雀》在春、夏、秋、冬四章之外還有序，序比較像另外一個節目，是楊麗萍個人的現代舞。
楊麗萍：是故意不連貫的。序是嘈雜的現實生活，所以我們才要回到自然。那個人是我，衣服是我的，行為也是我的。我很想放了那些鳥，讓它們自由，金色的樊籠象征人的不自由。
后面的故事可能是一個夢境，也不一定是夢，就是一個理想世界。
新京報：這次舞蹈節你有沒有關注其他節目？
楊麗萍：聽說有個舞者很厲害，世界級的，她會跳傳統芭蕾又會跳現代的，但我沒看過（指希薇·紀蓮）。
還有沈偉，他的作品我看過一些。去年他在紐約一個車庫（軍械庫）演出，我看到照片。他是唯一一個在國外得了很多大獎的華人舞蹈家，這人也是挺天才的。他跟我算是一撥吧，比我小。聽說他的《春之祭》不錯。
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